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                  青花瓷的別樣山水

                  2021-07-24來源:景德鎮陶瓷批發網作者:項亞娟 洪彬

                  項亞娟 洪 彬 中國國土遼闊, 風景壯美, 山水如同一幅畫, 又像一首詩。優美逶迤的山嶺,蜿蜒盤旋, 猶如一條正在酣睡的巨龍。俯瞰足下, 白云彌漫, 環觀群峰, 云霧繚繞, 一

                    中國國土遼闊,風景壯美,山水如同一幅畫,又像一首詩。優美逶迤的山嶺,蜿蜒盤旋,猶如一條正在酣睡的巨龍。俯瞰足下,白云彌漫,環觀群峰,云霧繚繞,一個個山頂探出云霧處,似朵朵芙蓉出水。山雖無言,然非無聲。那飛流直下的瀑布,是它地裂般的怒吼;那潺潺而流的小溪,是它優美的琴聲傾訴;那汩汩而涌的泉水,是它靚麗的歌喉展示;那怒吼的松濤,是山對肆虐狂風之抗議;那清脆的滴嗒,是山對流逝歲月之記錄。中國山水文化的發生是從人類發現自然美的那一天開始的,人們在眾多自然審美活動中,暢其精神,激其心志,以至于發至于筆墨,成為山水畫、山水詩詞、山水游記、風光音樂等,形成具有宗教、審美、科學等多重價值的中國山水文化。

                  名家手繪青花山水裝飾瓷板畫掛畫
                  名家手繪青花山水裝飾瓷板畫掛畫

                    大江南北,長城內外,到處都有奇妙的自然風光,畫家們自然按捺不住手中的畫筆,山水畫這一畫種應運而生。山水畫,稟承著自然的精華,天地的秀氣,作為國畫幾大分科之一,以描寫山川流水為主。它的歷史十分悠久,中國山水畫較之西方風景畫,起碼早了1000年,早在戰國以前就已經出現,但是那算不上獨立山水畫種,只是在背景中出現。其在南北朝時期處于萌始的初級階段,而在魏晉之前是以人物畫的附屬形式存在的。雖然有宗炳、王微等專門山水畫家,山水仍多為人物襯景出現,帶有稚拙的痕跡。魏晉南北朝時期著名的畫家顧愷之是當時唯一有畫跡傳世的畫家,又是中國繪畫史上第一個著有畫論的理論家,因而推至“蒼生以來,未之有也”的極高地位,代表顧愷之繪畫高成就的是《洛神賦圖》,這是一幅人物與山水合一的夢幻題材。魏晉南北朝時期山水畫的興起有很多原因,一個原因是文人個體意識覺醒。這一時期士族興起,士大夫畫家活躍于畫壇,他們文化修養很高,總結出許多精辟的繪畫理論,有力地推動繪畫藝術的提高。初期山水畫也隨之出現。另一個原因是動亂的環境和分崩離析的政權,統治者無暇顧及其他,使得各種思想的出現和傳播有一個寬松的環境。在社會和現實極為動蕩、人文思想和藝術表達極為活躍的情形下,山水畫以其獨特的變現方式回應了這一特殊的歷史現實,而成為中國人文史上一個很有意味的現象。正如宗白華先生說,魏晉南北朝時期是中國史上政治動蕩,社會痛苦的時代,卻是精神自由,極其智慧、極其濃郁熱情的時代。但是根本上的原因是玄學和老莊思想的興起。該思想使得人們更加重視自然,強調人與自然的融合,藝術審美對象發生轉變,這直接促進了山水畫的興起。

                    隋唐時期,有幾大山水畫家基本連接了山水畫發展史的主脈。著名的有展子虔、李思訓、王維和王洽。展子虔善畫設色山水,是渤海人,他的人物、山水、界畫和車馬無不精湛,尤長人物山水。代表作品《游春圖卷》是現存卷軸山水畫中古老的一幅。李思訓善畫金碧山水,明代董其昌推其為山水畫“北宗”之祖。其畫風精麗嚴整,以金碧青綠的濃重顏色作山水,細入毫發,獨樹一幟。王維相信很多人都知道他是著名的詩人,可他在音樂和繪畫方面都很有造詣。他善于畫水墨山水,深湛的藝術修養,對于自然的愛好和長期山林生活的經歷,使他對自然美具有敏銳獨特而細致入微的感受,因而他筆下的山水景物特別富有神韻。王洽擅畫松石山水,號稱“王潑墨”。他早年曾隨鄭虔學畫,后來又師法項容。鄭、項都是善于用墨的大師,對他的潑墨作畫有直接影響,水墨山水畫自吳道子、王維始,再經過項容大膽用墨,發展到王洽的大潑墨,使畫家的精神在畫上的表現完全不局限于技巧了,這對畫史有長久而深遠的影響。

                  景德鎮手繪瓷板山水畫蒼松萬年青
                  景德鎮手繪瓷板山水畫蒼松萬年青

                    五代、北宋山水畫大興,作者紛起,也來舉幾個例子吧。董源,五代時期鐘陵人,是南唐偉大的山水畫家,題材取自江南丘陵江湖景色,水墨和著色并用,畫面蒼潤、清淡、幽雅,表現出風雨晦明、四時朝暮的變化。代表作品《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》、《龍袖驕民圖》等。趙干,江寧人,南唐后主李煜時為畫院學生。善畫山水林木,長于布景,多作江南景物,其代表作品《江行初雪圖》。范寬,北宋山水畫家,生性寬厚、豁達大度,故有范“寬”之稱。他畫山水初學荊浩、關仝,受李成影響更大,浮想大自然之奇勝,致力于情景合一的構思醞釀,終于創造出了具有獨特形式風格的山水畫。代表作品《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》等。米芾,宋徽宗時召為書畫學博士,為人狂怪,時人稱其為“米顛”。他以水墨揮灑點染表現煙雨掩映的江南山水,特別創造了一種濃淡枯濕橫點、積點成山的山水畫技法,后世稱之為“米點山水”,其畫風開創了文人畫山水的新局面。代表作品《珊瑚筆架圖》等。這時主要有水墨山水和青綠山水兩派,南北競輝,山水畫發展達到高峰。

                    元代山水畫有意識地向寫意風格靠近,注重神韻與意境,開創了新畫風。這時也孕育了一批較為著名山水畫家:高克恭,字彥敬,號房山,官至大中大夫,刑部尚書。工墨竹,亦擅畫山水。初學米芾父子水墨畫法,后取法李成、董源、巨然之長,自創一體。代表作品《春云曉靄圖》、《云橫秀嶺圖》、《墨竹坡石圖》、《秋山暮靄圖》等。錢選,字舜舉,霅川人。南宋景定鄉貢進士,入元后不仕,以書畫終其身。山水師趙令穰,在花鳥畫從工麗向清淡轉變過程中,自創一體,具有很大影響。代表作品《八花圖》、《花鳥圖》、《浮玉山居圖》、《山居圖》、《秋江待渡圖》等。黃公望,平江常熟(今屬江蘇)人。善畫山水,繼承董源、巨然畫法而有所創新。多描寫江南自然景物,以水墨、淺絳風格為主。與吳鎮、王蒙、倪瓚并稱為“元四家”。但是隨著明清商品經濟的發展,山水畫走向了沒落。以祖國大好河山為表現題材的青花山水畫,是陶瓷藝術工作者以名勝風景和鄉村田野的自然景觀為主題創作的,表現出大自然中的美妙景色。在潔白的瓷胎上運用藍色的青料繪制著一篇篇美麗的山水畫,令人感嘆,使人陶醉。

                  占年福手繪青花山水瓷板畫源遠流長
                  占年福手繪青花山水瓷板畫源遠流長

                    青花瓷,是我國著名的陶瓷精品,是中國主流陶瓷之一,自古就遠銷海外,受到各國敬仰,紛紛來中原學習制作青花瓷的技藝。青花瓷是一種釉下瓷,制作方法是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經高溫還原焰一次燒成。青花瓷早在唐宋時期就出現了,但是質量并不盡如人意,所以并沒有發展起來。而是到了元代,景德鎮燒制的青花瓷發展迅猛,元青花瓷的坯胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方,使胎中的Al2O3含量增高,燒成溫度提高,焙燒過程中的變形率減少。元代的青花瓷具有畫風隨意,胎質厚重,層次多等特點。元青花具有鮮明的時代特征,如果只看元青花瓷片,是有氣孔有斷層,甚至在釉子表面有氣孔造成的一些粽眼和針孔。明代永宣時期的青花瓷質量有了極大提高,雖然偶爾也有氣泡和針孔,但是比元青花好多了,風格還是延續元的粗獷隨意風格,到了成弘時期青花就變得柔弱一些,其時代特征也非常明顯,比如當時龍紋雖然也是五爪龍,但是它的爪子非常的纖細細弱,龍身也變得更加的細長,相對來說非常軟弱。這個時候的青花也變得比較淡雅,整個的風格是以淡雅為主,小件器居多。大件變得少了,然后整個的畫風也變得柔弱一些。明代的青花在成化還是有一個非常細膩的特征,其價值在市場上面是非常非常高的,但是我認為永宣的青花是青花達到的一個高峰。清康熙也是青花瓷發展的一個高潮,康熙朝時間跨度長,器物類型豐富,工藝水平高超,既有陳設瓷,也有日常生活用瓷、祭器、外銷瓷等。大件器物多是民窯燒制,盡管體積較大,但極少變形,風格挺拔向上,粗獷豪放,制作規范,絲毫沒有笨拙感。

                    青花山水瓷畫經高溫燒成后,有水墨畫酣暢淋漓的料韻,與國畫山水有異曲同工之妙。青花山水吸取國畫技法,把民間青花的筆墨技巧與官窯青花的高檔材質相結合,根據器型特點,結合當代審美情趣,采用多種繪制形式,形成青花山水畫的藝術特色。要創作精美的青花山水畫,必須經過長期的藝術實踐和對自然山水的精心觀察,深入理解。

                  以上是青花瓷的別樣山水的詳細信息,移動版:https://m.yadao8.com/taocizhishi/2223.html

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