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                  康熙瓷器的鑒定方法(通俗易懂)

                  發布時間:2021-07-10 19:40:00作者:馮素閣來源:收藏界關鍵詞:康熙瓷器,鑒定方法

                    康熙在位61年,是中國歷史上執政最長的皇帝,由于他善于引進和使用西洋先進科技工藝,使社會各方面都取得巨大進步和輝煌成就,制瓷業也得到高度的發展。在制瓷方面,不但恢復了明代各種釉色和品種,而且在胎釉、紋飾各方面都有很大發展,創燒了許多釉色和彩色新品種,這是其他任何時代無法與之相比的??梢哉f康、雍、乾三朝是我國古代封建社會長期發展的鼎盛時期,接下來說說康熙時期燒制瓷器的鑒定方法,通俗易懂哦。

                    康熙瓷器的鑒定方法一、瓷胎

                    康熙時期的瓷胎和明代有很大不同,胎質更加堅硬精細,雜質少,含鐵的成分非常少,所以胎的顏色非常潔白。除此之外,還有一種漿胎瓷器,由于器胎淘洗過細,把胎土中的粘性致堅物質淘洗掉了,結果使胎變得粗松,比較糠,不堅密,分量較輕,這種漿胎器物所占比例很少。

                  康熙 青花獸面紋花觚(對)
                  康熙 青花獸面紋花觚(對)

                    康熙瓷器的鑒定方法二、瓷釉

                    康熙時期瓷器的釉質非常堅密,釉面極其光潤,瓷釉和瓷胎結合得非常緊密,比明代時有很大進步,漿胎除外??滴醭^承明代各種釉色外,還創出了不少釉色,一道釉瓷器已朝著多種多樣的色彩方面發展,一種釉色可分為若干個色調,給一道釉瓷器開創了新局面。主要釉色有:白釉、祭紅釉、豇豆紅釉、郎窯紅釉、霽藍釉、灑藍釉、天藍釉、茄皮藍釉,另外還有黃釉、綠釉、醬釉、黑釉、豆青釉等,具體釉色的特點為:

                    1、白釉

                    康熙時期白釉分兩種,一種是白中略閃青色,另一種是非常潔白的粉白釉,好像釉中含有非常細的粉質一樣,器身施白中略閃青的白釉,底部施粉白釉。

                    2、紅釉

                    紅釉從元代開始燒制,屬高溫銅紅釉瓷,到明初永樂時期變得鮮紅,宣德時期的寶石紅都燒制得很成功,可是宣德以后每況愈下,紅釉幾乎達到失傳的境地,直到康熙時才得到恢復和非凡發展,紅釉品種增多,在一色釉中非常突出,有祭紅、豇豆紅、郎窯紅等,具體特點如下:

                    豇豆紅:其顏色似自然豇豆之色而得名,色調柔和,又稱為美人醉。是康熙時期紅釉瓷器著名的品種之一。

                  康熙 豇豆紅團龍團鳳太白尊
                  康熙 豇豆紅團龍團鳳太白尊

                    祭紅:祭祀所用器物多為紅色而得名,與元代的紅釉、明永樂時期的鮮紅釉、宣德時期的寶石紅釉同屬一個品種。

                    郎窯紅:從康熙四十四年開始,景德鎮官窯的窯務由江西巡撫郎廷極兼理,在此期間內燒制的瓷器過去一般都習稱為“郎窯”瓷器,實際并不確切,還是應該叫康熙瓷器,可這時候燒制的紅釉瓷器,歷來都習慣地稱為“郎窯紅”瓷器。它在紅釉瓷器中成績最為突出,其顏色分兩種:一種是血紅色,為比較光亮的玻璃釉,另一種是紫紅色的暗光釉。郎窯紅的特點是:底部一般都是蘋果青釉和米湯黃色釉,釉面都有細碎的開片,器物口沿一般都是白色釉,俗名叫“燈草口”,并施釉規整,沒有垂釉現象,因此接近器物底足部分的紅釉都非常整齊,俗稱“郎不流”。

                    3、藍釉

                    康熙時期的藍釉主要有霽藍、灑藍、天藍和茄皮藍釉等幾種。具體特點有:灑藍釉是用青花料在瓷器上采用竹管吹釉的施釉方法,又稱“吹青”。因其斑點呈雪花狀,故有“雪花藍”之稱。這種灑藍釉,明宣德年間就開始燒制,但數量很少,以后就不見了,到康熙時又繼續燒制,數量也比較多。

                    康熙瓷器的鑒定方法三、色彩

                    康熙時瓷器的色彩方面,不但繼承了以前的青花、釉里紅、三彩、五彩、金彩、斗彩等彩色,而且又創造出了琺瑯彩、粉彩等新的彩色品種。特點為:

                    1、青花

                    康熙時青花器物比較多,所使用的青料是明末開始用的國產料,翠藍色,青翠艷麗,色調明快,這種青花可以渲染出深淺不同的多種層次色彩,適宜于表達各種花紋圖案,而且立體感較強,特別適宜繪畫山水,人物,同行稱贊康熙朝青花為“青花五彩”。

                    2、三彩

                    用黃、綠、紫三種彩色在燒成的素胎上涂繪填彩而燒成的三彩瓷,在明代正德已出現,康熙時期燒制的更加成功,彩色更加細潤,而且數量增多,根據地子的不同可分為:黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩,黑地三彩、漿白地三彩、虎皮三彩等,這時三彩瓷的施彩方法有兩種,一種是在燒成的素胎上先涂一種彩作為地子,然后在彩地上再用其他兩種色彩進行涂繪。另一種是在燒成的素胎上,把花紋以外的地子涂上一種顏色,然后花紋部分用其他兩種顏色進行涂繪。此外,根據三彩紋飾及顏色的不同,還有鏤空三彩、加紅三彩,力口藍三彩等,但數量極少。

                    3、釉下三彩

                    是由青花、釉里紅、豆青三種釉下彩色組成,是僅在康熙朝才有的特殊三彩。它是先在胎上用三種彩料繪畫花紋圖案,然后以白釉燒制而成的,這種釉下三彩器物不多:

                  康熙 青花五彩八卦紋金鐘杯
                  康熙 青花五彩八卦紋金鐘杯

                    4、五彩

                    五彩瓷在宣德年間開始燒制,到康熙時期有了更大發展,數量大增,達到了我國五彩瓷的最高峰,它與青花一起成為康熙彩瓷的主流,這時的五彩仍然以紅、黃、綠、藍、紫為基本色彩,但與以往的五彩有某些不同??滴醭宀孰m然以紅、黃、藍、綠、紫為基本色彩,但藍色用得很少,多數五彩器物不用藍色、在帶藍的五彩器物上絕大多數用釉上藍彩代替了以往的釉下青花-有極少數五彩器物仍然使用釉下青花??滴醭宀手杏惺褂媒鸩实?;黑彩在五彩中出現,而且加一層透明釉,顏色比較黑,多用于畫樹的枝干,葉脈、人物飄帶、鞋子等;康熙朝五彩彩料薄而細,顏色比較淺淡,顯得非常艷麗。

                  粉紅地琺瑯彩開光花卉盌
                  粉紅地琺瑯彩開光花卉盌

                    5、粉彩

                    粉彩是在五彩的基礎上發展出來的釉上彩新品種,它是在康熙晚期出現的,這種彩料中含有鉛粉成份而得名。它的顏色也是紅、黃,藍、綠,紫,但里邊都加了鉛粉的成份,粉彩的特點是色調非常柔和,有助于瓷器繪畫的表達能力,能夠表達花紋圖案的濃淡、陰陽、向背,從而增強了畫面的立體感和真實感,粉彩又稱為洋彩或軟彩。廣彩與粉彩的時間,有人認為廣彩先、粉彩后,這是很有道理的。因為,廣彩在我國廣州生產,應是先在廣彩上出現,后被景德鎮使用?,m瑯彩也是同樣,我贊成這種觀點。

                    6、琺瑯彩

                    琺瑯彩是一種含有玻璃質較多的粉彩料,是康熙時創制的一種釉上彩,它是為仿制銅胎畫琺瑯器物的色調與紋飾而出現的,是專供宮廷玩賞的御用品。因為琺瑯彩料中含有玻璃質較多的緣故,也有人稱它為“料彩”?康熙時期琺瑯器物只在景德鎮燒成施釉瓷器,再運到清官如意館畫琺瑯彩繪燒制而成,彩料和制作都非常精細,色澤極其光潤、濃艷,康熙時期琺瑯彩一般都是在彩色地上用琺瑯彩進行繪畫,花紋都是比較規整的圖案畫,一般都有款識“康熙御制”四字,為胭脂紅色或藍色的料款,裝飾在器物的底部?,m瑯彩瓷在康熙時期是非常少見的。

                    7、斗彩

                    康熙時期斗彩是在明成化時期斗彩的基礎上發展提高而來的,其特點與明代成化時期斗彩有所不同。成化時期斗彩在器物上所占面積及使用的彩色都比較少,有的僅用三種顏色,所繪畫面較簡單??滴醵凡?,無論是在器物上所占面積還是彩色的種類都比較多,彩色還表現深淺不同的顏色,色彩艷麗,畫面也較繁復。

                    康熙瓷器的鑒定方法四、紋飾

                    康熙時期瓷器的花紋裝飾有繪畫、刻印、堆塑、鏤空等幾種方法,其中以繪畫紋飾為主。初期仍然保留明代晚期的特點,比較注重寫意,繪畫的線條粗放有力,畫面表現得極其古樸典雅、生動活潑。初期以后的繪畫趨向于工筆畫,畫面不如以前那樣生動活潑,比較規整、死板??滴醭善魃系睦L畫題材基本上脫離了以往的形式,大大發展了歷史人物故事一類的題材,如三國人物、西廂記,竹林七賢、五老觀圖、踏雪尋梅等,也有不少反映勞動人民生活題材的,有耕織圖、漁家樂、漁樵耕讀等,還有一些神話傳說的繪畫題材,如八仙、三星、八仙慶壽、麻姑獻壽等。此外也有各種草蟲、花鳥、禽獸、云龍,山水、人物、八寶、博古,花繪、纏枝花卉、折枝花卉、嬰戲圖、樓臺殿閣等。

                  康熙瓷器紋飾

                    繪畫方法特色是,康熙時畫龍所繪的龍頭都比較大,龍身短而粗笨,官窯瓷器繪龍皆為五爪,民窯瓷器上的龍多為四爪。這時期龍的畫法與明朝有明顯的區別,具有清代龍的風格,也有個別近似晚明龍的形態。除以上各種題材的花紋裝飾外,康熙時期的瓷器還出現了大片的文字裝飾,如:圣主得賢臣頌、滕王閣序、岳陽樓記、出師表、百壽圖等,這些文字一般都裝飾在棒槌瓶和筆筒之類的器物上。

                    康熙瓷器的鑒定方法五、造型

                    康熙時期器物在制作方面比明代晚期要精細規整得多,而且明代瓶、罐類器物上的接口痕跡這時基本看不到了。碗、盤類器物燒制得也很規整。明代盤碗塌底現象也極為少見。具體造型特點為:

                    1、盤

                    康熙時期制作的盤子工藝非常精細,多數底足都制作成光滑而滾圓的泥鰍背狀,除一般造型的盤子外,又出現了一種雙圈足,民國時也有仿制。

                  清康熙 青花釉里紅“四景讀書樂”詩文筆筒
                  清康熙 青花釉里紅“四景讀書樂”詩文筆筒

                    2、筆筒

                    康熙時期筆筒的特點是,大多數筆筒都是上下端粗,腰部比較細,同時筆筒的底面有一圈無釉,我們稱它為環形底筆筒,平底帶圈足的筆筒也有,但數量很少。

                    3、瓶、罐類

                    康熙時期大多數瓶、罐類器物的底足最外圈都旋進去一圈,形成臺狀,稱這種底為“臺階底”,其他時代都沒有這種現象。另外,這一時期玉壺春瓶也有很大變化,頸部較粗,腹部轉折處弧度較大,整個器身明顯粗矮。

                    總的來說,康熙朝器物基本脫離了明代的造型特點,這一時期是制瓷工藝發展的一個重要轉折點,而且器物造型也是多種多樣的,傳世器物較多,常見的有:

                    瓶類:梅瓶、天球瓶、蒜頭瓶、車油瓶,油錘瓶、棒槌瓶、桶子瓶、葫蘆瓶,方瓶、花觚、玉壺春瓶。

                    尊類:搖鈴尊、太白尊,馬蹄尊、石榴尊、蘋果尊、觀音尊、風尾尊等。

                    罐類:將軍罐、雞腿罐、蓮子罐、圓罐。

                    文具類:印盒、水呈、筆洗、筆筒。

                    其他:盤、碗、杯、爐,壺、香爐、魚缸,花盆、繡墩等。

                    康熙瓷器的鑒定方法六、款識

                    康熙時期題寫款識較為盛行,一般器物上都有款識,下面將官窯與民窯瓷器的款識分述如下:

                  大清康熙年制
                  大清康熙年制

                    1、康熙朝官窯款識

                    比較重視年款的裝飾,大約有書寫款、刻印款兩種,其中以書寫款為主,一般都裝飾在器物的底部。

                    書寫年款中可分為:青花款、釉里紅款、紫彩款、藍料款,胭脂紅款等。其中以青花款最為普遍。年款的寫法一般部為“大清康熙年制”六字兩行的形式,也有少數款識是六字三行的,而明代某某年造的形式沒有了。另外還有一種“康熙辛亥中和堂制”的甲子紀年形式的年款,不過數量很少,同時在康熙年款外部有青花雙藍圈。大多數年款都是楷書體,篆書體很少見。年款書寫筆道剛勁有力,字體緊湊規整。屬于官窯琺瑯器物上的年款,一般都是“康熙御制”四字,顏色多用藍料或胭脂紅彩料。

                    2、康熙時期民窯款識

                    康熙時期民窯器物一般都沒有年款,只有少數有,有的器物底部僅有青花雙藍圈,或一些符號裝飾,如裝飾一片樹葉、一個鐘鼎、盤腸等,字體書寫基本上與官窯相同,略顯草率。另外康熙時期民窯有一部分仿制明朝年款的,如“大明成化年制”、“大明宣德年制”、“大明嘉靖年制”等,書寫字體基本和官窯年款相同,但字體略微草率。同時,民窯瓷器有私人家藏款的,如“晝錦堂”、“拙存齋”等,但很少。

                  以上是康熙瓷器的鑒定方法(通俗易懂)的詳細信息,移動版:https://m.yadao8.com/taocizhishi/5046.html

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