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                  明清魚紋瓷器裝飾研究

                  2021-07-16來源:文物鑒定與鑒賞作者:岳娜

                  通過對魚紋瓷器資料的梳理及歸納,綜合運用考古學的研究方法,探尋明清魚紋瓷器的裝飾特征,為明清瓷器的斷代提供了一定的依據。

                    魚紋是陶瓷裝飾的傳統紋飾之一,它歷史悠久,早在西安半坡新石器時代遺址出土的彩陶中即已出現。明清時期的魚紋瓷器種類繁多,最為引人注目。本文以《中國出土瓷器大全》收錄的魚紋瓷器為樣本,對明清時期的魚紋瓷器裝飾紋樣、技法進行梳理歸納,為明清瓷器的斷代提供一定依據。

                  明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗
                  明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗

                    1、明代出土魚紋瓷器分析

                    明代魚紋瓷器種類豐富,具有濃郁的時代氣息,其中尤以青花魚紋瓷器最具特色。

                    永樂、宣德時期,瓷器胎、釉講究,也更加精細,這兩代也被譽為青花瓷器史上的黃金時代。這一時期,瓷器的制作裝飾風格有一個比較大的改變,由元代以及明初的厚重、雄健轉向了清新的風格。永樂、宣德時期的官窯青花瓷器所用的青料主要是進口的蘇麻離青,因而魚紋的色彩呈現出色調幽深艷麗的特點,用手撫摸有凹凸不平之感。

                  明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗局部
                  明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗局部

                    成化、弘治和正德這三朝的官窯青花瓷器則是進口青料和國產青料雜用,因而魚紋的色彩呈現色明而倒透的特點,裝飾風格更趨向輕松、愉快。弘治時期的魚紋青花瓷器的裝飾風格是成化青花瓷器的延續,器物以盤、碗為主,所用青料主要是平等青,繪畫線條比成化時期更為纖細柔和,畫面格局更為疏朗,空間留白較多。正德時期則與前兩朝不同,魚紋裝飾載體比較多樣,并且大型器物增多。不同于之前的瓷器中魚紋位置相對固定的情況,正德之后的青花瓷器中盤與碗的外壁、蓋罐的蓋子等都能成為魚紋的裝飾點。

                    嘉靖、萬歷兩朝,魚藻紋裝飾在瓷器上更加普遍,它由前期的單畫一條鯽魚演變為畫鯽、鯉、鯖等多種魚種,在瓶、罐、盤、碗的四面各畫一魚,魚體肥大,互相對稱,中間襯以浮萍、水草、蓮花等紋飾。

                    明代官窯青花瓷器上的魚紋風格工整細膩,重在工筆畫法;民窯青花魚紋瓷器風格則自由奔放,大多用寫意。明代存世魚紋青花瓷與元代相比,增添了蓋罐、尊、洗等器形,種類和數量都更加豐富,但從體量上來說,卻普遍要比同類元代青花瓷器小。

                  清康熙五彩魚藻紋盤
                  清康熙五彩魚藻紋盤

                    2、清代出土魚紋瓷器分析

                    清代是中國瓷器的大成時期,魚紋瓷器亦不例外??滴鯐r期藍彩燒成色調的濃艷程度超過青花,黑彩有黑漆的光澤,襯托在五彩的魚紋裝飾畫面中,更加強了魚紋裝飾繪畫的效果。粉彩是這一時期出現的一種新的瓷器裝飾技法。雍正時期,斗彩從紋飾布局到色彩配合以及填彩的工整,比明代又前進了一步。乾隆朝是康熙和雍正朝的大集合,由于西方釉料、工藝、裝飾等的傳入,這一時期的瓷器又呈現出不同于以往的特點,如粉彩、斗彩的大量應用,描金粉、琺瑯瓷器的盛行。

                    由于燒造技術的不斷提高、成熟以及琺瑯彩、粉彩的出現,也使瓷器上的魚紋裝飾更加“多彩”,表現手法日益多樣化,魚紋裝飾的構圖不再固定化、視器化。這一時期,魚紋在瓷器上的裝飾組合更加豐富,常見的有魚紋、魚龍紋、魚藻紋、魚水紋,具有吉祥寓意的八寶紋中也有魚紋出現。所繪魚紋具有很強的寫實特征,氣韻生動,魚紋也不同于元、明時期的肥碩、夸張,表現出收斂含蓄、細膩入微的特點。且琺瑯彩、開光等相繼融入魚紋裝飾技法中,推動了魚紋裝飾的進一步發展。

                    3、明清出土瓷器魚紋裝飾特征

                    通過對《中國出土瓷器大全》收錄的魚紋瓷器樣本進行分析,可以發現每個時代魚紋裝飾的大體特征。元以后,特別是明清時期,主要以彩瓷為主要裝飾手法,魚紋裝飾完全以彩繪為主,其他幾種裝飾技法逐漸喪失,通過色彩來呈現瓷器的美與生活氣息。

                    3.1 彩繪魚紋裝飾技法的大成

                    彩繪是在瓷器表面直接繪畫的一種技法。彩繪技法發展到明清時期已日漸成熟,青花、釉里紅、五彩、斗彩、琺瑯彩在明清之際均大放異彩,且有所突破和創新,為中國瓷器的發展起到了非常重要的推動作用,也使魚紋裝飾在色彩上呈現風格多樣的特點。

                    3.2 魚紋構圖日漸吉祥化

                    宋元之后,理學日漸興盛,紋樣的意識形態色彩在這一時期也逐漸形成,社會上形成了一套固有的價值文化觀念,人們的審美也日漸形成,這些也自然地反映到了魚紋裝飾題材中,可以說這一時期的裝飾紋樣幾乎“圖必有意,意必吉祥”。例如,瓷器上畫滿金魚,寓意為“金玉滿堂”;將鯰魚與蓮一起構圖,寓意為“連年有余”;“鱖”諧音為“貴”,寓意“富貴有余”;將雙魚繪于水藻中,象征夫妻恩愛;魚藻紋盤內有魚及水波紋樣,寓意為“如魚得水”;“鯉魚跳龍門”亦稱“過墻魚”,表達了中舉、升遷等飛黃騰達之意;“鯉”諧音“利”,“鯉魚”意為“利余”,寓意為“得利有余”;還有“漁網”寓為“往往得利”;魚和藻放在一起,寓為“早早有余”,象征國泰民安、風調雨順、江山永固;“鰭”諧音“清”,鰭與蓮繪在一起,意為“清廉有余”,既有政治訴求,又有文化內涵。

                    3.3 魚紋日漸寫實化

                    魚紋日漸寫實化是與當時裝飾技法的發展直接相關的,明清之際瓷器的裝飾技法已經以彩繪技法為主,這就為魚紋生動、形象的展示提供了良好的條件,人們對魚紋的審美也提出了更高的要求,魚紋自然而然地就日漸寫實化,寫實的魚紋可以讓人們達到一種尚魚之感。

                    明清之際,魚紋裝飾更加多元,魚鱗、魚鰭更加自然生動,魚形也多樣。明清時期在寫實的同時,也大量地使用了開光圖案裝飾的風格。如清乾隆雨霽青描金粉彩游魚轉心瓶,魚紋繪制于瓶內的開光之處,形式頗為自然,襯托于開光外的規整圖案,十分惹人注目,魚的構圖也是十分寫實,給器物增添了幾分靈動、高雅的氣息。

                    4、結論

                    明清之際,彩繪技法大成,并有突破性的發展。明朝時,由前期單畫一條鯽魚演變到鯖、鰉、鮭魚等多類魚種。魚體肥大,講究對稱,畫法細膩,用色明艷、裝飾性強;清釉彩更加豐富,魚水、魚龍、魚蓮、魚藻和八寶紋之一的魚紋是這一時期的五種主要魚紋構圖組合題材。魚龍紋在清代比較盛行,其中青花海水魚龍紋比較經典。明清時期,魚紋裝飾整體看起來更加多元,魚鱗、魚鰭更加自然生動,魚形也多樣,紋飾配合也更加密切,同時斗彩、開光、琺瑯彩等技法得到廣泛應用,魚紋構圖日漸吉祥化且日漸寫實,構圖講究,幾乎“圖必有意、意必吉祥”。這一時期,金魚經過人工培育已分成了四尾。明清兩代是中國瓷器發展的鼎盛時期,同時也是瓷器發展的一個轉折時期。從歷史上看,隨著清王朝的國力下降,從清道光年間開始,瓷器由高峰逐漸走向衰落,魚紋瓷器無論在數量上還是質量上都大大不如之前。但不可忽視,魚紋作為一種中國工藝裝飾內容被使用了幾千年。

                  以上是明清魚紋瓷器裝飾研究的詳細信息,移動版:https://m.yadao8.com/taocizhishi/5087.html

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