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                  賞瓶(盛滿貪廉往事)

                  2021-07-25來源:雅道陶瓷網作者:雅道

                    賞瓶出現于清代雍正(1723—1735年)年間,顧名思義是作為賞賜之用,是清代皇帝專門用來賞賜王公 貴族、有功之臣而燒制的。當時的統治者為了鼓勵各級官員在吏治中清正廉明,精心設計、專門創燒 了這種瓷瓶,用以賞賜官吏。其器形來源于玉壺春瓶,傳世品基本形制相同,均為撇口、細長頸、圓 腹、圈足。

                  賞瓶

                  目錄

                  什么是賞瓶

                    清代雍正時期(1723-1735年),為了表達政府對官員們寄予的厚望,鼓勵政府官員在日常工作中清正廉明,反對貪污腐化等腐敗行為,政府部門精心設計,專門創燒了一種瓷瓶,用以賞賜官吏,這就是賞瓶。賞瓶的誕生可謂凝集看清政府的良“苦”閑“心”,這種賞瓶的基本形制相同,為撇口,細長頸,圓腹,圈足。紋飾也很有“講究”,為固定的模式,肩部裝飾凸弦紋,頸部裝飾青花蕉葉紋,腹部裝飾纏枝蓮紋。采用這樣固定模式的紋飾,其意喻深刻,不言而喻,“青”代表“清”,“蓮”代表“廉”,“青”“蓮”合在一起,也就是希望大大小小的官吏們為政要“清正”,做人要“廉潔”,不負政府和民眾的托附。賞瓶創燒以后,很快就成為了清代瓷器生產中的一個傳統器型。其中,尤以乾隆時期(1736-1795年)賞瓶的生產與使用最為盛行。

                    自雍正朝之后,賞瓶很快成為清代瓷器生產中的一種傳統器形,其中,又以乾隆時期(1736-1795年)的生產和使用最為盛行。乾隆后各朝沿襲,名稱、器形和用途都不曾改變過,只是肩部有兩種形式:一種肩部無飾,另一種肩部凸兩道弦紋。

                    從器形上看,賞瓶外形優美、線條柔和、比例勻稱,適合在上面繪畫各種紋飾,而且,也易于用手把握觀賞。其肩部凸起的兩道弦紋,加強了賞瓶的曲線美。另外,賞瓶被賜予大臣后,也容易將其放置到比較顯眼的地方,便于臣子觀賞,體察皇帝心意,感受皇恩浩蕩。

                    就工藝而言,賞瓶器形看似簡單,其實制作較難。首先,腹部呈扁圓形,比圓形制作難度大。其次,瓶頸與腹部凸起弦紋,且有多處,要保證每一道弦紋自然圓潤,不花費一番功夫是做不到的。

                    賞瓶以其外形秀美、線條柔和、比例協調、落落大方而受到自清以來及至今日的人們包括清代歷代帝王的喜愛,成為人們最愛收藏的器形之一。有人認為,賞瓶是清代中期以后陶瓷中最具代表性的一種器形,可見其在陶瓷史上的特殊地位。

                  賞瓶的紋飾

                    賞瓶的紋飾最初是很講究的,一般頸部裝飾青花蕉葉紋,腹部裝飾纏枝蓮紋?!扒唷贝怼扒濉?,白釉即青白,是“清白”的諧音;“蓮”代表“廉”,纏枝連理即“連結”,是“廉潔”的諧音?;实圪n這種賞瓶意在令臣下“為政清廉”,取“清廉有賞”之意。采用這樣固定的紋飾,其意味深刻,不言而喻,希望朝廷大大小小的官吏施政要“清白”,做人要“廉潔”,不辜負朝廷和民眾的托付??梢哉f,賞瓶的產生凝聚著統治者的一番良苦用心。

                    就紋飾而言,賞瓶以青花纏枝蓮紋為主,數量約占清代賞瓶的80%以上。特別是雍正、乾隆時期,主要以景德鎮官窯為主,制作精細,紋飾畫法依據統一的“官樣”而畫,因此,很多賞瓶的紋飾都是一模一樣、完全相同的。此種原因,因賞瓶作用原本就是用來告誡大臣為官要“清正廉明”的,因此采用了具有傳統文化內涵的青花纏枝蓮紋。而其他題材和種類的賞瓶僅僅借用了賞瓶的器形,只能作為觀賞器,代表不了賞瓶原有的文化意味。

                    賞瓶的釉彩除青花之外,還有粉彩、五彩、單色釉、祭藍描金等品種,其裝飾圖案以纏枝蓮紋為主,此外,還有皮球花、百蝠、百蝶、花卉等裝飾紋樣。

                    今天,作為文物藝術品的賞瓶,早已失去了它原來的本意,成為人們欣賞收藏的品種。  

                  各時代賞瓶的特點

                    雍正、乾隆時期的賞瓶的紋飾以纏枝蓮紋為主,賞瓶主要是以官窯器為主,制作精細,紋飾畫法出于當時統一的"官樣",因此許多賞瓶的紋飾都是一樣的。

                    乾隆時期的纏枝蓮紋賞瓶的紋飾多有仿永宣鐵銹斑狀的觸點,這也是乾隆一朝青花的特點。以后各朝也有此類畫法,特別是光緒朝的纏枝蓮紋賞瓶,但這些仿鐵銹斑狀的青花紋飾又多仿乾隆風格,而非真正的永宣風格,所以,乾隆以后各朝的此類賞瓶在藝術上與無法與乾隆一朝相比的。

                    道光時期的纏枝蓮紋賞瓶的器型與嘉慶時相近,但頸部較嘉慶器稍粗,在紋飾上留白較多,釉色相對較白。道光時期的纏枝蓮紋賞瓶沒有什么獨特之處,與嘉慶時的風格相近。咸豐時期的纏枝蓮紋賞瓶的質量相對較差一點,其紋飾的畫法與前幾朝截然不同,構圖亦較前朝疏朗。紋飾已不見有細碎的花葉,纏繞的線條清晰明快,花朵的畫法以渲染為主,并有濃重的青花點飾,花心留白,并有夸張的蓮蓬,青花呈色亦鮮艷。

                    同治時期的纏枝蓮紋賞瓶以異花同向較為常見,構圖也較疏朗花朵較為圓潤,沒有細碎的葉片,線條不暢,呆板。與前幾朝相比,層次不甚豐富,主花變形,畫法為色邊填色,纏枝的枝蔓纖弱無力。而且花心已少有留白,花心的紋飾有時就看得不太清楚。此三朝的賞瓶的器型較為纖瘦,與前期的賞瓶相比,腹部較向上提,下部收體較慢。這個時期的賞瓶最大特點就是瓷質下降,釉色較薄,也沒有雍正、乾隆朝的潤,總的來說此時期的質量下降,質量上雖不及前幾朝。但由于年份足,此時期的

                    賞瓶在市場上還是得到了認可。此三朝的纏枝蓮紋賞瓶品相好的都達到了50萬元左右,品相次一點的賞瓶,價位也在幾十萬元之間。

                    光緒時期。光緒一朝的纏枝蓮紋賞瓶燒制的數量眾多,其器型與同治時期大致相同,器腹主題紋飾與前朝相近,但具體紋飾的畫法不盡相同,花瓣邊緣的過尖與前朝的圓潤明顯不同,花朵的層次也明顯好于前朝。此時期的纏枝蓮紋構圖較為繁縟,花瓣的葉片肥潤重疊,繪工較為精湛。光緒朝的賞瓶的器型與前幾朝比,器身較為纖瘦,器體腹部上移,感覺沒有前幾朝的賞瓶豐滿。

                    光緒朝的纏枝蓮賞瓶總體上來看,畫工還算精細,器型也較規整,雖然某些器物的紋飾有些呆板,但其市場價位相對也較好,流通速度也較快。由于光緒朝的賞瓶產量大,品種多,因此,光緒朝的賞瓶品相較好的則在30-40萬元之間,次一些的在幾萬到十數萬元之間。宣統時期的纏枝蓮紋賞瓶并不多,此時的典型時代特征是用重筆點染的手法表現紋飾的正面和側面,其余的則多因襲前朝。宣統一朝的纏枝蓮紋賞瓶紋飾是最為呆板的,而且器型也大多較為纖瘦,因此市場價位不高,但也在幾萬元到十幾萬元之間。

                  賞瓶拍賣的成交價格

                  刻瓷描金琺瑯彩山水紋賞瓶

                  2013年澳門中信拍賣了一件刻瓷描金琺瑯彩山水紋賞瓶,成交價格在5980萬

                  明洪武青花纏枝牡丹紋雙龍耳玉壺春賞瓶

                  2014年在澳門中信拍賣了一件明洪武青花纏枝牡丹紋雙龍耳玉壺春賞瓶,成交價格達到了3795萬。

                  2016年在澳門中信拍賣一件宋代汝窯的賞瓶,成交價到了3450萬。

                  賞瓶和玉壺春瓶的區別

                  賞瓶和玉壺春瓶器型對比圖

                  從上面對比圖就可以看出,賞瓶和玉壺春瓶的最大區別在于瓶肚子與瓶頸之間的過度,賞瓶肚子收縮角度大,所以賞瓶的脖子就長了,而玉壺春瓶肚子到脖子弧度圓潤,所以脖子短。

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